Книжный стиль речи в интернет-СМИ

С появлением компьютеров и развитием языковых корпусов изучение распределения лингвистических особенностей в различных регистрах английского языка стало популярным, кульминацией которого стала основополагающая книга Бибера.
В настоящем курсовом проекте в теории используются данные, собранные в 1990-е годы для британского компонента Международного корпуса английского языка (ICE-GB) (Greenbaum 1996), в частности, тексты новостных СМИ в сравнении с другими тремя парадигматическими регистрами: академическое письмо, художественная литература и разговоры.
Онлайн-новости- это новый жанр литературы.
Если рассмотреть блок «Война Дианы М. Льюис: конфликт в Косово (Taylor 2000). CNN.com», то отметим, что сайт компании во время кризиса показал десятикратное увеличение трафика с Балкан. Но о Косово сообщали не только обычные журналисты: агентства, международные организации, местные свидетели, внештатные журналисты, информационные агентства, ученые и другие заинтересованные лица-все они использовали Интернет для публикации новостей, предыстории и комментариев о кризисе. Подобные случаи отражают меняющуюся модель производства и распространения новостей. И они показывают более активный подход читателя к новостям.
Четыре характеристики электронной коммуникации особенно важны для распространения новостей. Во - первых, единый механизм кодирования объединяет запись, звук, изображение и видео. Во-вторых, неограниченное количество разнообразной информации объекты могут накапливаться в едином текстовом пространстве: электронная передача способствует получению кусочков информации в неограниченном количестве. В-третьих, новые средства коммуникации приводят к различным моделям взаимодействия между меняющимися группами собеседников. В-четвертых, разные носители имеют разные коннотации. Слово «новости» может означать как «важные или интересные недавние события», так и «информацию о таких событиях, как в средствах массовой информации».
Какой же дискурс онлайн-новостей используется чаще всего?
Текст принадлежит к определенному жанру в той мере, в какой он отображает содержание, форму (физическую и лингвистическую) и распределение, условно связанное с некоторой социально установленной задачей

. Смысл выводится из формы и распределения; действительно, эффективная коммуникация зависит не от того, сколько можно сказать, а от того, сколько можно оставить недосказанным» (Brown and Duguid 2000: 205). Поэтому резкое и очевидное изменение в распределении создает ощущение незащищенности и непрозрачности: ощущение, что часть смысла отсутствует. Рано дизайн онлайн-новостей основан на конвенциях, разработанных в печати и трансляции, используя преемственность в форме и содержании, чтобы обеспечить мост к новым жанрам.
Двадцатичетырехчасовой или еженедельный цикл распространения и физические свойства газеты привели к формату «новостной истории», в котором типичное событие, заслуживающее внимания, превращается в повествование, упорядоченное по мере уменьшения значимости: так называемая «перевернутая пирамида» газетной статьи. Язык вещания, напротив, ограничен во времени, что благоприятствует стилям «устной презентации», разговорный тон и звуковые эффекты. Онлайн-доставка основана на сочетании небольшого экрана и огромного объема памяти. Таким образом, представление является фрагментарным, но не ограниченным пространственно или временно. Напряженность между этим разбиением информации на небольшие фрагменты и сбором воедино огромных ресурсов указывает на модель базы данных: реляционную информационную структуру, в которой каждый элемент новостей может участвовать на разных уровнях релевантности в различных структурах новостей.
Структура онлайн-новостей
Дизайн онлайн-новостей идеально обеспечивает баланс между акцентом на минималистский блок данных и видом на магазин за его пределами. Таким образом, контент многоуровневый, так что новости представлены на нескольких уровнях детализации. Это наслоение ослабляет концепцию «новостной истории» двумя способами.
Во-первых, это устраняет необходимость в «базовом уровне» истории. Традиционный журналист (или субредактор) выбирает уровень детализации, на котором будет строиться новостная история, в зависимости от темы и воспринимаемой значимости в тот день