Анализ с использованием метода литературной герменевтики

Очевидно в произведении «Анна Каренина» противопоставление двух героинь: Анна, становящаяся несчастнее с каждым днем, и счастливая в браке Кити. Контраст подчеркивает не только лишь сюжет: даже цветовая гамма указывает на него. Так, в описаниях Анны доминирует черный, им наделены волосы, ресницы, платье. В произведении:
«Анна была . . . в чёрном, низко срезанном бархатном платье… На голове у неё, в чёрных волосах, своих без примеси, была маленькая гирлянда анютиных глазок и такая же на чёрной ленте пояса между белыми кружевами.»
Также:
«…увидала прелестную фигуру . . . в черном бархатном платье.»
Тем не менее светлые оттенки также присутствуют в ее наряде — см. цитату выше:
«…белыми кружевами.»
Хотя в описании Кити также присутствуют черные цвета («Черная бархатка медальона особенно нежно окружила шею.»), доминирующими в нем являются скорее светлые оттенки, причем это оттенки розового. В произведении:
«…в своем сложном тюлевом платье на розовом чехле…»
«…маленькие ножки в розовых ботинках быстро, легко и мерно задвигались в такт музыки по скользкому паркету.»
Черный цвет, производящий недоброе впечатление, указывает на то, что признаки духовного и социального неблагополучия стоит искать скорее в описании Анны и ее супруга

. Вместе с тем нельзя, конечно, оставлять без внимания и Кити.
Мотив противопоставления «темное — светлое», соотносимый с «неблагополучие — счастье», можно проследить не только лишь в цветовых решениях портретов персонажей. Так, несколько видоизмененный, он выражен в контрасте «тьма — свет» в значении «зло — добро». Чем сильнее духовное, социальное неблагополучие Анны, тем сильнее в ее облике тьма и тем слабее свет.
Эти изменения можно проследить в описании внешности героини, особенно ее глаз. В начале романа во взгляде Карениной виден «…дрожащий вспыхивающий блеск…» (свет, хотя и слабо выраженный), «…неудержимый дрожащий блеск…», в более поздних описаниях заметен медленный переход: «…страшный блеск пожара среди темной ночи.» (даже свет здесь оказывается окрашен негативно, захваченный тьмой), а в завершении, с близостью гибели Анны тьма захватывает не только взгляд, но и ее всю: «Вдруг тень ширмы заколебалась, захватила весь карниз, весь потолок, другие тени с другой стороны рванулись ей навстречу; на мгновение тени сбежали, но потом с новой быстротой надвинулись, поколебались, слились, и все стало темно.»
В истории Кити и Левина сюжет обратен: из тьмы Левин приходит к свету, причем использованием схожих синтаксических конструкций автор указывает на связь этих мотивов, как бы еще раз указывает на неслучайность противопоставления «тьма — свет»