Анализ стилистических особенностей перевода романа

Проза Ч. Диккенса отличается стремлением к многостороннему синтезу, к гармонической законченности, закругленности и мелодичности. Характеризующая ее общая стилевая направленность становится особенно явственной, если попробовать сравнить ее с прозой XX века, значительно более лаконичной, и намеренно лишенной внешней гармоничности. Стиль писателя реалистичен, и направлен на описание объективного мира. Элементы более субъективные, идущие как бы лично от автора или героя-рассказчика.
Роман «Приключения Оливера Твиста» вызвал широкий общественный резонанс. После его выхода прошел ряд скандальных разбирательств в работных домах Лондона, которые, по сути, были полутюремными заведениями, где нещадно использовался детский труд.
Среди стилистических особенностей романа можно выделить использование разговорной лексики и просторечия. Значительная часть героев произведения не умеют говорить на «книжном» английском языке, что создает особый стиль текста.
Так, в следующем примере в русском предложении нет тех стилистических особенностей, которые присутствуют в английском варианте романа: 'So you won't let me have him, gen'l'men?' said Mr. Gamfield, pausing near the door[Dickens, p. 15]. – Стало быть, вы не хотите отдать его мне, джентльмены? – спросил мистер Гэмфилд, приостановившись у двери [пер. Кривцовой].
В русском языке невозможно отыскать эквивалентную замену лексемы «gen'l'men», и переводчик заменяет данную лексему нейтральным словом «джентльмены». Это меняет стиль текста. Поэтому переводчик добавляет в русское предложение разговорное выражение «Стало быть», хотя в оригинале стоит нейтральное «So».
Таким образом, стилистически предложение не изменилось, так как переводчик компенсировал потерю. В следующем предложении происходит стилистическая потеря: He had hardly achieved this very unu sual gymnastic performance, when Mr. Bumble brought him, with his own hands, a basin of gruel [Dickens, p. 26].
Едва он успел покончить с этим совершенно непривычным гимнастическим упражнением, как мистер Бамбл собственноручно принес ему миску с кашей[пер

. Кривцовой]. Мальчик не успел опомниться от удивления, как к нему вошел сторож Бамбл и принес миску похлебки[пер. Лукьянской].
Слово «gruel» имеет значение «кашица, баланда».
Таким образом, это слово имеет пусть и невыраженную, но отрицательную коннотацию. В переводе №1 переводчик не стал уточнять смысл этого слова для читателей перевода (например, с помощью добавления прилагательного «жидкая») и перевел нейтральной лексемой «каша».
В переводе №2 переводчик поступил наоборот: учел, что Оливеру принесли что-то жидкое, и убрал слово «каша», заменив ее «похлебкой». Пред переводчиком постоянно появляется проблема перевода разговорной лексики.
Как правило, разговорная английская лексема заменяется аналогичной по смыслу и стилистической окраске лексемой русского языка (прием подбора эквивалента), например:
'Come!' said Gamfield; 'say four pound, gen'l'men. Say four pound, and you've got rid of him for good and all. There!'[Dickens, p. 15]. – Послушайте! – сказал Гэмфилд. – Порешим на четырех фунтах, джентльмены. Порешим на четырех фунтах, и вы избавитесь от него раз и навсегда. Идет?[пер. Кривцовой]
Главное при подборе эквивалента состоит в том, чтобы сохранить стилистическую окраску фразы. Так, в приведенном примере разгов орное выражение «Come» переводится с учетом намерения персонажа, который хочет привлечь внимание к своим словам.
В русском языке в такой ситуации выбирается слово «послушайте», именно его использует переводчик. Идиома «forgoodandall», которая не имеет аналога в русском языке, заменяется аналогичным по смыслу и стилю фразеологизмом « раз и навсегда».
Разговорное «There» переводится эквивалентом «идет?», что является подходящей заменой, хотя можно было заменить и другими русскими разговорными фразами: «как вам?», «пойдет?». Идиомы в переводе иногда появляются там, где в оригинале их не было, например: 'I should say, three pound ten was plenty,' said Mr